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《九成宫》临习指导  

2017-11-17 10:30:25|  分类: 【楷书书法】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《九成宫醴泉铭》临习指导

九成宫醴泉铭

285 - 書灋逹人 - 开阳书法教研

《九成宫醴泉铭》 楷书 原碑石在陕西麟游九成宫。

  《九成宫醴泉铭碑》由魏征撰文,记载唐太宗在九成宫避暑时发现泉水之事。此碑立于唐贞观六年(公元632年)。碑高2.7米,厚0.27 米,上宽0.87米,下宽0.93米, 全碑共二十四行,每行四十九字。 今石尚存,但剜凿过多,已非原貌。传世最佳拓本是明代李琪旧藏宋拓本,今藏北京故宫博物院。碑身和碑首连成一体,碑首有六龙缠绕。正面隶书“九成宫醴泉铭”六个大字。碑座已经破损。

  陕西省麟游县在西安西北160公里处,隋朝在这里修 建了避暑离宫仁寿宫,唐朝改建为九成宫。当时长安城水源困 乏,宫中用水全靠从河道里“以轮汲水上山”。公元632年,李 世民在九成宫四城之阴散步时,发现有一块地皮比较湿润,用杖疏导便有水流出。于是掘地成井,命名为“醴泉”,意思是 水跟美酒一样香甜。大家极为高兴,认为是祥瑞之兆。于是由魏征撰写铭文,欧阳询执笔写字,匠工刻于石上。魏征铭文记述了九成宫建筑的宏伟,唐太宗功业的伟大,醴泉发现的经过,以及它象征祥瑞的意义。特别的是, 铭文后半部,它是魏征发挥的治国安邦的政治主张,至今犹有借鉴 价值。“黄屋非贵,天下为忧”,“居高思坠,持满戒溢”的名句就出于此碑。 

  《九成宫醴泉铭》充分体现了欧阳询的书法结构严谨、圆润中见秀劲的特点,此碑书法,高华庄重,法度森严,笔画似方似圆,结构布置精严,上承下覆,左揖右让,局部险劲而整体端庄,无一处紊乱,无一笔松塌。用笔方整,紧凑,平稳而险绝。明陈继儒曾评论说:“此帖如深山至人,瘦硬清寒,而神气充腴,能令王者屈膝,非他刻可方驾也。”明赵涵《石墨镌华》称此碑为“正书第一”。《九成宫醴泉铭》用笔慎重、严谨,没有过分的表现,被视为“楷书法的极则”,也就是说是楷书研究的出发点、终点站,是历代学书者的楷模。

  《九成宫醴泉铭》是欧阳询七十五岁的作品,最能代表他的书法水平,《宣和书谱》誉之为“翰墨之冠”,赵孟頫说:“清和秀健,古今一人。”

基本笔画笔法分析

  汉字的基本点画有点、横、撇、捺、竖、折、钩、挑,其它无论多么复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。笔画是构成汉字的基本元素,也是初学者必须勤学苦练的“基本功”,只有打下扎实的基本功,才有可能为将来进一步的学习做准备。这里总结了《九成宫醴泉铭》的基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法,初学都可以根据自身的特点有重点地练习。

(一)点和点的变化

  欧体的点结实有力,似方似圆。有些点画作出锋点,以顺势带出下一个笔画,显得生动多姿。

《九成宫醴泉铭》临习指导(1) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(1) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(1) - 清茗半盏 - 息影轩

(二)横和横的变化

  欧体的横画平稳有力,有时中段粗于两端,得“中实”之趣,这是欧体独特之处。

《九成宫醴泉铭》临习指导(1) - 清茗半盏 - 息影轩

(三)撇和撇的变化

  欧体的撇除常见的长撇、短撇、回锋撇、兰叶撇外,还有入笔强调停顿的屈头撇。

《九成宫醴泉铭》临习指导(1) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(1) - 清茗半盏 - 息影轩

(四)捺和捺的变化

   欧体的捺画通常较直,也有少数呈微弧状,至尾端顿笔前与顿笔后的过渡含蓄自然,一气呵成。

《九成宫醴泉铭》临习指导(1) - 清茗半盏 - 息影轩

(五)竖和竖的变化

   欧体的竖画除常见的悬针竖、垂露竖以外,还有上尖竖,即露锋入笔,稍作转笔后径直竖下,这也是欧体的独创。

《九成宫醴泉铭》临习指导(1) - 清茗半盏 - 息影轩

(六)折和折的变化

   欧体的折画即不作圆转,也没有过于外露的棱角,而是果断而又含蓄。

《九成宫醴泉铭》临习指导(1) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(1) - 清茗半盏 - 息影轩

(七)钩和钩的变化

   欧体的钩都不作回锋钩,除横折钩作顿笔钩出以外,其余的钩画都在前笔的基础上转锋顺势钩出,尤其是竖弯钩,履端边重按、边钩出,特征显著。

《九成宫醴泉铭》临习指导(1) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(1) - 清茗半盏 - 息影轩

(八)挑和挑的变化

   欧体的挑画短促、果断,不拖泥带水,但又显得沉稳、安祥。

《九成宫醴泉铭》临习指导(1) - 清茗半盏 - 息影轩

偏旁部首的分析

(一)字头的变化

《九成宫醴泉铭》临习指导(2) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(2) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(2) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(2) - 清茗半盏 - 息影轩

(二)字底的变化

《九成宫醴泉铭》临习指导(2) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(2) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(2) - 清茗半盏 - 息影轩

(三)左偏旁的变化

《九成宫醴泉铭》临习指导(2) - 清茗半盏 - 息影轩

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《九成宫醴泉铭》临习指导(2) - 清茗半盏 - 息影轩

(四)右偏旁的变化

《九成宫醴泉铭》临习指导(2) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(2) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(2) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(2) - 清茗半盏 - 息影轩

(五)字框的变化

《九成宫醴泉铭》临习指导(2) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(2) - 清茗半盏 - 息影轩

结构分析

(一)独体字的变化

  欧体的独体字或写得小巧精致,或写得开张奔放,有些字由于斜笔多而呈斜形,但重心仍然安稳,形态变化十分丰富。

《九成宫醴泉铭》临习指导(3) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(3) - 清茗半盏 - 息影轩

(二)合体字的变化

  欧体合体字是四面匀整,八方俱顾,平衡遒劲,生动活泼。所以初学者应认真描摹原作,并学会思考、分析和安排好字的中心点。

  左右结构 
  左右结构的字除了应该注意左右各自的长短高低宽窄之外,还要注意二部分的穿插、避让和联系,使左右有机地统一起来。

《九成宫醴泉铭》临习指导(3) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(3) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(3) - 清茗半盏 - 息影轩

  上下结构 
  上下结构的安排,要注意上下两部分各自的宽窄、长短、大小的区别和联系。

《九成宫醴泉铭》临习指导(3) - 清茗半盏 - 息影轩

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285 - 書灋逹人 - 开阳书法教研

  左中右结构 
  左中右结构由于呈三部分的宽度,容易写得过宽,所以应该控制每部分的宽度,以免互相拥挤。还要注意三部分各自的长短、宽窄、位置高低等等区别以及三部分避让、穿插等等的有机联系,使三部分融为一体。

《九成宫醴泉铭》临习指导(3) - 清茗半盏 - 息影轩

  包围结构 
  包围结构更应注意包围部分与被包围部分的紧密联系,以免字形松散,应该使被包围部分向包围部分靠拢。由于欧字严谨险劲,包围部分应该写得紧凑,特别是全包围的“口”部两竖作向背状(即都向内拱)。

《九成宫醴泉铭》临习指导(3) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(3) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(3) - 清茗半盏 - 息影轩

集字联句欣赏

  临摹帖是初学书法者的必经之路,但临摹不是目的。学像了碑帖还要能够脱开碑帖写好任意一个汉字,这并非一朝一夕之功,需要反复不断地对临、默临、背临。而集字练习正好为初学者提供了极好的背临机会。集字就是从字帖中选出部分汉字组成诗句、对联进行练习,这样既可供初学者临摹,又可作为创作的参考素材读物。

《九成宫醴泉铭》临习指导(4) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(4) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(4) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(4) - 清茗半盏 - 息影轩

《九成宫醴泉铭》临习指导(4) - 清茗半盏 - 息影轩

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